第63届威尼斯电影节于北京时间9月10日凌晨徐徐落下帷幕。
贾樟柯的《三峡好人》将惊喜进行到底，一举摘取威尼斯影展的最高荣誉
--最佳影片金狮大奖。


  * 金狮大奖来之不易

　　回首三年来的金狮作品：《回家》、《维拉·德雷克》、《断臂山》。连续对阴郁、黯淡调子的选择，对绝望、无奈情感的读解、对社会中下层弱势群体生活状态的关注，似乎形成了既定的审美体系。贾樟柯的《三峡好人》虽是清新的川味风情，但镜头的“字里行间”仍饱含着对社会底层的人文关怀，想必正是这种先天下之忧而忧的态度打动了评委会。

　　当然，马可·穆勒主席事前过分张扬的“神秘参赛影片浮出水面”的噱头和另一部贾氏作品《东》在纪录片展区参赛的“附加印象分”，一定程度上使这尊金狮奖杯“有种不真实味道”。不过，我们对贾樟柯的尊敬和恭喜却仍由衷地发自肺腑：感谢贾樟柯老师在不甚靠谱的《世界》后认真反思，回归“城乡生态写实”的传统强项，并在经历一番卧薪尝胆后，以《三峡好人》再次一鸣惊人。

　　*最佳导演实至名归

　　同样以映射社会真实状态著称的，是因《绝密隐私》荣膺最佳导演银狮奖的84岁耄耋老人阿伦·雷乃。自1961年凭借《去年在马里昂巴德》问鼎金狮大奖后，时隔三十五年，水城再次向这位“健在的新浪潮代表人物”顶礼膜拜--与5月的戛纳电影节致敬肯·洛奇的方式何其相似(《风吹稻浪》的金棕榈奖)。

　　《绝密隐私》改编自戏剧大师阿兰·艾克本的同名作品。雷乃先生，用区区两小时的时间，紧紧抓住原作的神髓，以颠覆式的网状改编结构、炉火纯青的调度和控制，打造了一出足以令今年的奥斯卡最佳影片《撞车》汗颜的精彩群戏，探讨现代都市人孤寂的内心世界。

　　因患得患失执着过去而辛苦劳累之人、因迷失生活目标而辛苦辗转之徒、因忘记爱情沉迷欲望而辛苦恣睢之辈……各种社会问题和盘托出。难怪当地影评人盛赞《绝密隐私》完全应该入选当代法国社会课的教材。四战威尼斯的一金一银两座狮子，充分见证了雷乃大师这段影史传奇。于是，最佳导演的封号众望所归。

　　*影帝爆冷影后正常

　　我在昨天的预测里把本-阿弗莱克的名字写在影帝候选中，曾引起部分人不满。俨然沦为“万用票房毒药”的小本，在与两位珍妮佛的情事绯闻风暴中几乎断送了前程。所幸《好莱坞庄园》的发行方焦点影业不按常理出牌--欲令事业起死回生的小本，使出浑身解数的“入魂”演技，鬼魂附体一般绝妙再现了上世纪50年代老明星乔治·里维斯的逼人魅力。于是，继本土前辈西恩·潘和大卫·斯特雷泽恩之后(《21克》、《晚安，好运》)，又一位好莱坞出身的威尼斯影帝诞生。

　　赢得最没悬念的，莫过于新科影后--伊丽莎白二世《女王》“陛下”海伦·米伦。贵为“英伦银幕三女神”之一(与麦琪·史密斯、朱迪·丹奇并称)的“米伦大姐大”，素来以勇敢尝试各色题材而闻名于世(前几年还曾在《月历女郎》中高调全裸出镜)。不仅外形相似，华丽冰冷的压迫性演技更堪称女王角色的不二人选。

　　上个月在艾美奖上刚刚凭《伊丽莎白一世》封后最佳电视电影女演员，这位“女王专业户”便马不停蹄地御驾亲征，眼下又于水城登基--如此技惊四座的表现，难怪在摄制之初游行抗议“歪曲王室形象”的保皇民众，获悉海伦·米伦出演后立即欣然接受。继前年的艾美达·斯丹顿之后(《维拉·德雷克》)，又一位高龄的英国籍威尼斯影后诞生，可谓英伦演员功力出众的有力佐证。不仅如此，《女王》海伦·米伦极有望重复斯丹顿当年的轨迹，手捧银狮笑望奥斯卡。当然，同样跻身冲奥种子行列的，还有“偶像派影帝”阿弗雷克。

　　由是观之，法印混血的女星伊希尔·勒贝斯柯多少有些无奈。虽然《影无形》里放弃了事业与爱情、只身远赴印度寻找生父的角色，带给她极大的演技空间，但面对经验、技艺均更胜一筹的米伦前辈，也只能以“最佳新人奖”抱憾而归。其实，更遗憾的是《影无形》的导演伯努瓦·雅克，天然去雕饰的创作风格，使他长期与最佳导演的头衔擦肩而过--老人家成就的众多年轻演员，却已是桃李满天下。

　　*奖项平衡哑然失笑

　　亚洲电影“爆冷”夺冠，欧美部分的利益分配显得格外复杂。最终，用另类眼光注视未来社会的《人类之子》以写实的草根主义映像，征服了评委挑剔的眼光，斩获最佳摄影的技术贡献奖。由于主演海伦·米伦的“喧宾夺主”而与其他大奖失之交臂的《女王》，以最佳编剧奖的方式获得补偿--威尼斯评审团再次借鉴了戛纳用编剧奖打发阿莫多瓦的《回归》的举措，难逃东施效颦之嫌。

　　更大的笑话来自意大利本土作品《他们的相遇》的“特殊金狮奖”。想必主席团自觉对东道主尚有亏欠，便专门开设了亘古未有的“银狮新发现奖”，赠与另一部意大利电影《金色大门》--可惜，视之为羞辱的亚平宁媒体似乎并不领情。此外，非洲文艺片《达莱特》捧得评委会特别奖。法国短片《Comment on freine dans une descent》喜获最佳短片金狮奖，另一个同类奖项欧洲最佳短片则由《The Making of Parts》胜出。

　　*地平线单元的编外惊喜

　　令贾樟柯成为本届威尼斯电影节风云人物的另一要因，便是三峡移民纪录片《东》斩获欧洲纪录片协会与欧洲艺术协会奖的喜讯。勇于拓展纪录片领域，既为内地电影带来崭新的荣誉，又使贾全面开花。尽管欧洲纪录片协会与欧洲艺术协会奖，以及张元(blog)受封的“罗伯特·布莱森奖”，难掩非官方部门或非竞争单元的事实，但毕竟金狮在手。除了庆祝，我们还有什么好矫情的？

　　何况还有一件锦上添花的喜事。未能进入竞赛单元的《马背上的法庭》，一举夺得地平线单元的最佳影片大奖，堪称“失之东隅，收之桑榆”。这部小品性质的文艺片由中青年导演刘杰掌勺，聚焦改革开放以来在司法改革中存在的种种社会现象。而因前段时间的“戏霸风波”成为时下争议指数No.1的演员--表演艺术家李保田先生领衔主演，更为《马背上的法庭》增加了话题性。

　　地平线单元的另一部获奖电影，是“美国东海岸影人的骄傲”斯派克·李导演的《When the leeves broke》。这部全面捕捉本土灾难--罕见飓风卡特琳娜袭击新奥尔良的作品，获得地平线单元的纪录片奖早在预料之中。黑人导演斯派克·李不愧为全能选手，今年春天公映的犯罪惊悚片《内部人士》刚刚赚得一片盛赞与接近2亿美元的全球票房。转型纪录片后又立即在水城有所斩获，着实令人钦佩。

  在《三峡好人》擒狮成功的佳音里，全球一家的电影人告别了清秀柔婉的丽都岛、告别了庄严肃穆的圣马可广场，等待明年在水城的旖旎风光里重逢。

贾樟柯新片《三峡好人》：平静中流淌出荒诞



　　“三峡是一个江湖。来来往往的人，漂泊不定的码头。”贾樟柯这样说。也许正是这个江湖吸引了他，在拍摄纪录片《东》的同时，他还拍摄了故事片《三峡好人》。看《三峡好人》之前，担心在同一个背景之下拍出的两部影片会给人以重叠的影像，看过之后，才觉得这种担心是多余的。

　　故事阐述观点

  《三峡好人》男主角的扮演者韩三明是贾樟柯的表弟，也是之前贾樟柯作品《站台》中的煤矿工人、《世界》中乡下到北京的劳工，表现这样的小人物是他的拿手好戏。被人欺诈或是粗暴对待的时候，都温和迟钝，但对于自己所认定的目标，却丝毫不肯动摇，眼神无辜却坚定，有特别的行动能力。韩三明的身影也曾经出现在《东》中，但在纪录片里，他只是三峡变化背景的一部分，只是导演拍摄的一点素材，但在《三峡好人》里，他却成了一个行动着的外来客，一个见证者。《东》在用观点说话，而《三峡好人》则是用故事阐述观点。

　　镜头展现内心

　　影片的英文名被翻译成“静物”，三峡在变化，房子街道被淹没在水底，人们离开了旧居，四散到中国的各个地方，旧的生活被改变了，但新的生活还要继续。那些尚未清除的废墟、新居里的摆设、看旅店的老人，都已经从最初的纷乱里安静了下来，在三峡的阳光里透出了生活的气息，影片正是通过四处走动的韩三明的眼睛，表达出这样一种意味。《东》虽然直接记录了主人公的语言，但这样直接表述的感染力是有限的，而在《三峡好人》里，主人公没有向观众刻意说教，而是通过镜头语言展现内心，用韩三明的眼睛看三峡的人们面对新生活的自我调适，这个江湖风平浪静。

　　风格流畅平实

　　影片流畅平实的风格颇为赏心悦目，即便是不了解三峡工程背景的外国观众，也能够感受到那种平静流淌着的情绪。但导演似乎对这样的平静并不满意，特意增加了两处特别处理。每隔一段，导演就会将某一件物品单独抽离出来，在银幕右下方打出说明，并停顿数秒，比如“烟”“酒”“糖”“茶”。而韩三明和赵涛在寻找爱人的过程中，在两个完全不同的地方，大白天都看到空中有UFO飞过。影片最后，一幢废旧建筑突然变成了火箭，直冲而上消失不见。这样的处理方式使影片有一种荒诞的感觉，与之前的平静叙事完全不搭调，给人的感觉就好像是一个煤矿工人被强行换上了朋克装束，有些手足无措的茫然在里面。(特派记者 夏琦)

　　《三峡好人》梗概

　　山西的一个普通煤矿工人，16年前买回了一个四川媳妇，媳妇刚怀孕，就被公安局解救回去了。16年天各一方之后，煤矿工人去三峡地区寻找他的女儿，而因三峡工程的缘故，前妻家所在的县城早已被淹没在水底，前妻的家人对他也不怎么友善，几次三番折腾之后，他终于见到了前妻，两人决定结婚。另外一个寻找的故事，结局没那么皆大欢喜，赵涛演的护士虽然找到了自己的丈夫，但心知感情不再，终于还是黯然分手。